漫談水袖功

奔向海陸豐

    “水袖”是戲曲人物服裝袖子前面裝飾的那塊白綢子。演員在表演中可以通過使用水袖各種不同技巧來刻劃人物性格，表達喜怒哀樂的感情，運用得當(dāng)則能勝過干言萬語。水袖功也能展現(xiàn)演員的表演功力，起到增光添彩的作用。演員表演水袖功必須有思想，有內(nèi)容，有生活根據(jù)并達到一定的目的性，不能單純的賣弄技巧。如京劇《鎖麟囊》描寫富戶女薛湘靈，對家人薛良買回來的東西不滿意，唱：“速喚薛良快去選挑�！痹谒�袖配合方面是，唱“薛良”時右手水袖指出去，“快去”水袖下垂翻上來，唱“選挑”時，連起“法兒”外八字接里八字形，再把水袖拋出去。一個完整的小組合，充分表達出這個嬌生慣養(yǎng)稍不滿意就發(fā)脾氣的嬌小姐心情，所以說水袖與人物情感有著密不可分的聯(lián)系。
    《拍球》一折，描寫薛湘靈在哄著小少爺拍球玩耍時，既怕小少爺摔倒，又要哄著小少爺玩得高興，為了表達這一心情，在水袖的運用上，先是雙水袖起“法兒”從左甩到右，順勢雙提起，左水袖蓋頭，右水袖上翻托平，隨著小少爺向前拍球的方向小半步的圓場，陪著他邊拍球，邊跑，返回來時，右水袖順勢里劃，左水袖也交義里劃，右水袖外繞，左高右低順風(fēng)旗，返回原地，這時候小少爺把球扔起接著，薛湘靈左水袖從下至上甩在頭后，下蹲亮相，同時右水袖里繞拋袖，表現(xiàn)出小心翼翼的伺候小少爺，擔(dān)心他摔倒了，既把心情表達了出來又有水袖的舞蹈烘托，這一組的水袖是個很完美的畫面。
    接著是《尋球認囊》一場，小少爺玩球時，無意把球拋上朱樓，她只好上樓替他去取，但是夫人曾叮囑過：“到處俱可玩耍，唯有東角朱樓，不能亂闖，若違我命，定責(zé)不殆�！边@時薛湘靈左右為難，心里非常矛盾，膽戰(zhàn)心驚的為小少爺上樓找球，在找球的過程中既要表現(xiàn)心里非常緊張，害怕，又想及早找到球快點下樓，在音樂的快速行弦中，運用了水袖功的技巧，半步圓場的同時，跑至上場門九龍口，左水袖上翻起“法兒”利用身體向左旋轉(zhuǎn)的同時，反云手，雙水袖上繞，順勢右手水袖搭在左肩上，左手水袖背在身后，下蹲仔細的向右方向找。反之，跑至下場門，正云手，雙水袖上繞，順勢旋轉(zhuǎn)左手水袖搭在右肩上，右手水袖背在身后，下蹲仔細的向左方向找球，又是半步圓場至臺中，左旋轉(zhuǎn)下蹲同時，反云手，雙水袖向右繞，左水袖蓋右水袖，低式順風(fēng)旗，向左方向找。反之右旋轉(zhuǎn)下蹲的同時，正云手，雙水袖向左繞，右水袖蓋左水袖低式順風(fēng)旗，向右方向找球。連續(xù)三番的找球水袖技巧，充分展現(xiàn)了人物的內(nèi)心感情，并不覺得重復(fù)，繁瑣。反而把劇情推向了高潮，為下一步認囊烘托出了特有的氣氛。水袖既不能亂，又不能纏繞。
    《春閨夢》劇本假托漢末公孫瓚和劉虞互爭權(quán)位，發(fā)動了內(nèi)戰(zhàn)，人民慘受戰(zhàn)爭之苦，壯士王恢新婚不久被征入伍，陣前中箭而亡，妻子張氏，終日在家盼望，積思成夢，夢見王恢歸來，遇見丈夫，又是喜歡又是哀怨，忽然戰(zhàn)鼓驚天，亂兵雜沓，面前所見都是一些血肉骸骸，嚇得她心驚膽戰(zhàn)的一組水袖技巧的配合，非常恰到好處，在慢長錘的鑼鼓點中，圓場慢步到上場門，雙水袖抖下，轉(zhuǎn)整身，面朝上場門，雙水袖抱頭，顫抖水袖，在"絲邊"的鑼鼓點中，急退步水袖象盤狀上下雙翻花，至臺口左轉(zhuǎn)身云手水袖，左水袖抱頭，右水袖上翻，大臥魚，順風(fēng)旗唱到“一陣陣撲鼻風(fēng)腥，那不是草間人饑鳥坐等，還留著一條兒青布衣襟，見殘骸都裹著模糊血影……�！痹诼�長錘切住的同時，雙水袖平抓，雙手背在身后，在垛頭的鑼鼓點中，正云手水袖，跨左步右高左低順風(fēng)旗，反云手水袖跨右步左高右低順風(fēng)旗，左轉(zhuǎn)身大臥魚，左水袖蓋頭，右水袖上反在胸前，膽驚的唱到：“那不是破頭顱目還未瞑，更有那死人鬢，還結(jié)堅冰�！�
    雖然是青衣行當(dāng)，應(yīng)該持端莊穩(wěn)重之態(tài)，在夢中的人物利用了這兩組對稱夸張的水袖表演手法，合情合理，同時加強了劇中人物的急切盼望親人歸來的心情，也反映了人民反內(nèi)戰(zhàn)，渴望和平的愿望。

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